ข้อกำหนดด้านสุนทรียภาพสำหรับเสื้อผ้าถือว่าผลิตภัณฑ์สอดคล้องกับอุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ทางสังคม ทิศทางของสไตล์และแฟชั่นที่กำหนดไว้ แนวคิดเรื่องรูปลักษณ์ที่สวยงามของเสื้อผ้าหมายถึงความสวยงามและการแสดงออก รูปร่างสอดคล้องกับรูปลักษณ์ของผู้บริโภค

รูปลักษณ์ที่สวยงามของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย ประการแรกจะพิจารณาจากคุณสมบัติทางศิลปะและสุนทรียศาสตร์ของวัสดุ ความสอดคล้องกับแนวโน้มแฟชั่น การออกแบบผลิตภัณฑ์ และข้อมูลภายนอกของผู้บริโภค

คุณสมบัติของวัสดุที่กำหนดรูปลักษณ์ที่สวยงามของผลิตภัณฑ์ ได้แก่ การออกแบบเชิงศิลปะและสี สภาพพื้นผิว (โครงสร้าง ผิวเคลือบ ฯลฯ) รวมถึงคุณสมบัติอื่นๆ บางอย่าง (ความคงทนของสีต่ออิทธิพลต่างๆ ความสามารถในการลอกออก ความต้านทานต่อริ้วรอย ฯลฯ .)

ทุกปี องค์กรชั้นนำในอุตสาหกรรมเสื้อผ้าจะนำเสนอสไตล์และคอลเลกชันเสื้อผ้าที่ทันสมัย ​​และแนะนำวัสดุที่สอดคล้องกับพวกเขาในแง่ของศิลปะ การออกแบบสีสัน และสภาพพื้นผิว การออกแบบสีของวัสดุที่ใช้ต้องสอดคล้องกับกระแสแฟชั่นโดยเน้นรูปทรง สไตล์ และแนวการออกแบบของเสื้อผ้า

การออกแบบชุดสูทสำหรับผู้บริโภคแต่ละรายจำเป็นต้องเลือกใช้วัสดุอย่างระมัดระวังมากขึ้น รวมถึงการออกแบบวัสดุที่มีศิลปะและสีสัน โดยคำนึงถึงข้อมูลภายนอกของลูกค้าเพื่อสร้างภาพลักษณ์ดั้งเดิมและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในเสื้อผ้า บ่อยครั้งในการสร้างแบบจำลองไม่ใช่แบบเดียว แต่ใช้วัสดุหลายประเภท แตกต่างกันในวิธีการผลิต โครงสร้าง คุณสมบัติ (เช่น ผ้าและผ้าถัก) รูปลักษณ์ที่สวยงามของผลิตภัณฑ์ที่ทำจากวัสดุคู่หูดังกล่าวไม่เพียงขึ้นอยู่กับการออกแบบสีเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับความสอดคล้องของการออกแบบและคุณสมบัติทางเทคโนโลยีซึ่งกันและกันด้วย

การออกแบบทางศิลปะและสีและสภาพพื้นผิวของวัสดุสิ่งทอส่วนใหญ่จะกำหนดรูปลักษณ์ที่สวยงามของผลิตภัณฑ์ตลอดจนพารามิเตอร์ของการประมวลผลทางเทคโนโลยี

การออกแบบวัสดุเชิงศิลปะและสีสันนั้นมีความหลากหลายมาก พวกเขาผลิตวัสดุที่ฟอกขาว ย้อมธรรมดา (ย้อมในสีเดียว) พิมพ์ (ย้อมในสีต่างๆ) ผสมและแตกต่างกัน (ได้มาจากเส้นใยหรือด้ายที่มีสีต่างกัน) ซ้อนและเคลือบชนิดพิเศษ (เช่น ย่น) พื้นผิวของวัสดุยังสามารถตกแต่งด้วยลวดลายต่างๆ เช่น ลายตารางหมากรุก ลายทาง ลายดอกไม้ ฯลฯ นอกจากนี้ยังสามารถใช้พื้นผิวที่หลากหลายได้ด้วยการใช้ด้ายที่มีโครงสร้างต่างกัน: เครป รูปทรง พื้นผิว การใช้เกลียวที่มีรูปทรงทำให้ได้วัสดุขนาดใหญ่ที่มีพื้นผิวขรุขระไม่เรียบ (ทวีด ฯลฯ ) เมื่อใช้ด้ายที่มีพื้นผิว จะได้วัสดุที่มีคุณสมบัติยืดหยุ่นและยืดหยุ่นดีขึ้น และมีความต้านทานการยับเพิ่มขึ้น พวกเขายังสามารถเปลี่ยนสีได้

เมื่อประเมินการออกแบบความสวยงามและสภาพพื้นผิวของวัสดุ คุณควรคำนึงถึงปัจจัยต่อไปนี้:

การออกแบบพื้นผิวที่มีศิลปะและสีสัน (การมีรูปแบบทิศทาง ฯลฯ );

การปรากฏตัวของเสาเข็ม (หวีหรือตัด);

การปรากฏตัวของเอฟเฟกต์พิเศษ (การบีบอัด ฯลฯ );

การมีอยู่ของข้อบกพร่อง (ข้อบกพร่อง) ในรูปลักษณ์ของวัสดุ

เมื่อเลือกวัสดุสำหรับผลิตภัณฑ์ ประการแรกจำเป็นต้องคำนึงถึงการออกแบบทางศิลปะและสีสันด้วย สีเป็นวิธีการแสดงออกที่ทรงพลังที่สุดวิธีหนึ่ง มันสร้างความประทับใจอย่างมาก และนำพาข้อมูล ความหมาย และภาระทางจิตที่หลากหลาย การแสดงออกของสีในการแต่งกายถูกนำมาใช้ตั้งแต่สมัยโบราณเพื่อบ่งบอกถึงสถานะทางสังคม ความรื่นเริง ฯลฯ

ตามที่นักจิตวิทยาพบว่าสีมีผลกระทบทางจิตวิทยาต่อบุคคลและกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงต่าง ๆ ในตัวเขา ดังนั้นจึงกำหนดความนิยมของสีใดสีหนึ่งได้บ้าง ตารางที่ 16 ให้ข้อมูลเกี่ยวกับผลกระทบของดอกไม้ต่อมนุษย์

ตารางที่ 16

ผลกระทบของสีต่อมนุษย์

ท้ายตาราง. 16

สีแดง สีเหลือง สีส้ม สื่อถึงความสุข ความเยาว์วัย ชีวิต ความวิตกกังวล สีเขียว - สงบ; สีน้ำเงิน - ความจริงจัง; สีดำเป็นน้ำเสียงเศร้า (ในบางประเทศใช้เป็นน้ำเสียงไว้ทุกข์) แต่ก็เกี่ยวข้องกับความสง่างามด้วย สีขาวเป็นสีที่ใช้ในพิธีการ

ความนิยมของสีใดสีหนึ่งเป็นส่วนสำคัญของความต้องการเสื้อผ้า สีที่ได้รับความนิยมอย่างสม่ำเสมอ ได้แก่ น้ำเงิน แดง เขียว และดำ สินค้าสีขาวก็ขายดี

บางทีบางครั้งอาจขึ้นอยู่กับอิทธิพลของสีโดยสัญชาตญาณคน ๆ หนึ่งก็เลือกสีที่ตรงกับรูปลักษณ์ลักษณะนิสัยไลฟ์สไตล์และอารมณ์ของเขา

สีคือ ความประทับใจทั่วไปจากการผสมสี ในเสื้อผ้า โดยเฉพาะอย่างยิ่งในชุด เมื่อสีของวัสดุรวมกับสีผิวของใบหน้า สีผม สีตา ความประทับใจโดยรวมมีความสำคัญมาก ทั้งสีและรสชาติทำให้เสื้อผ้ามีอารมณ์ทางอารมณ์ คุณลักษณะเฉพาะ: แยกความแตกต่างระหว่างสีอบอุ่นและเย็น มืดมนและร่าเริง ฯลฯ ตัวละครทั่วไปสีจะถูกกำหนดขึ้นอยู่กับโทนสีหรือสีที่มีอิทธิพลเหนือ การผสมผสานที่ลงตัวมักจะผลิตสีที่มีสีที่เป็นส่วนประกอบหลักสีใดสีหนึ่งในปริมาณเท่ากัน ตัวอย่างเช่น สีเหลืองบริสุทธิ์จับคู่กับสีเหลือง-แดง และสีเหลือง-เขียว

การใช้สีคุณสามารถเปลี่ยนความรู้สึกของปริมาณเสื้อผ้าได้ ตัวอย่างเช่น โทนสีอบอุ่น (มีแนวโน้มไปทางสีเหลืองสูง) จะเพิ่มปริมาตร ยื่นออกมา นำวัตถุเข้ามาใกล้ผู้ชมมากขึ้น และสีเย็น (มีแนวโน้มไปทางสีน้ำเงินรุนแรง) ลดปริมาตร กำลังถอยออก

เพราะพวกเขาลบวัตถุออกจากวิวเวอร์ หากการจัดองค์ประกอบผสมผสานสีอบอุ่นและสีเย็น (เช่น สีแดงและสีน้ำเงินบริสุทธิ์) ส่วนเล็กๆ ของปริมาตรที่สร้างด้วยสีน้ำเงินจะดูเล็กลง และชิ้นส่วนขนาดใหญ่ที่สร้างด้วยสีแดงก็จะใหญ่ยิ่งขึ้นไปอีก ดังนั้น รายละเอียดจึงปรากฏอยู่บนระนาบที่แตกต่างกัน เนื่องจากสีหนึ่งลดลงในขณะที่อีกสีหนึ่งเข้ามาใกล้ผู้ชม การผสมผสานระหว่างโทนสีอ่อนและสีเข้มให้ผลใกล้เคียงกันโดยประมาณ เนื่องจากสีอ่อนทั้งหมดดูเหมือนสีอ่อน และสีสีเข้มดูเหมือนสีหนัก

การแสดงสีส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับสถานะของพื้นผิว (พื้นผิว) ของวัสดุ และการกระจายตัวของแสงและเงา พื้นผิวบางอย่างทำให้สีดูเข้มขึ้น (ผ้ากำมะหยี่ ผ้าฟลีซ) พื้นผิวอื่นๆ ให้แสงไฮไลท์และทำให้สีขาวขึ้น (เช่น ผ้าไหมซาติน) การพับ การจีบ และการลอนทำให้เกิดพื้นผิวที่มีแสงและสีเข้มสลับกัน

เส้นที่วาดบนวัสดุเช่นเดียวกับที่สร้างสรรค์ก็มีความหมายทางอารมณ์เช่นกัน เส้นตรงและเส้นที่มีรัศมีความโค้งคงที่สร้างความประทับใจถึงความสงบ ความมั่นคง และการเคลื่อนไหวที่สม่ำเสมอ เส้นที่ไม่เรียบหรือมีรัศมีความโค้งแปรผัน (พาราโบลา เกลียว เส้นหัก) ให้ความรู้สึกถึงความมีชีวิตชีวาและความวิตกกังวล เส้นแนวตั้งเน้นความสามัคคีและให้ความเข้มงวด แนวนอน - สร้างความรู้สึกสงบ สมบูรณ์ เส้นทแยงมุมเน้นการเคลื่อนไหว และสามารถเชื่อมโยงในใจกับการขึ้นหรือลงได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความโน้มเอียง เส้นเรียบทำให้รูปร่างเชิงมุมดูอ่อนลง (รูปที่ 51)

เมื่อคำนึงถึงข้อมูลดังกล่าวโดยนักออกแบบจะช่วยให้คุณสามารถสร้างภาพลักษณ์ที่ไม่ซ้ำใครในเสื้อผ้าได้

ข้าว. 51. การแสดงออกทางอารมณ์ของเส้นและตัวเลขที่เกิดขึ้นจากพวกเขา

วัสดุที่มีสีเดียว (ทาสีล้วน) เป็นกระบวนการที่ง่ายและสะดวกที่สุด เลย์เอาต์ที่ประหยัดที่สุดได้มาจากวัสดุดังกล่าว เนื่องจากข้อกำหนดสำหรับเลย์เอาต์ของลวดลายนั้นมีน้อยมากและไม่จำเป็นต้องปรับลวดลาย วัสดุทาสีธรรมดา

ความบังเอิญของลวดลายบนหิ้งและวาล์วตามแนวตะเข็บ (1) ความบังเอิญของลวดลายบนหิ้งและใบไม้ (2)

รูปแบบสมมาตรที่ปลายปกเสื้อ (3)

ความบังเอิญของลวดลายบนชั้นวางและตามขอบด้านข้าง (4)

ความสมมาตรของลวดลายบนปก (5)

ความบังเอิญของลวดลายบริเวณคาดไหล่ส่วนบนด้านหน้าและชายแขนเสื้อ (6)

รูปแบบการจับคู่ตะเข็บด้านหลังตรงกลาง (7)

เสื้อแจ็คเก็ตที่มีปกตรงมีข้อกำหนดเพิ่มเติมนอกเหนือจากที่ระบุไว้ข้างต้น: ความขนานของแถบไปจนถึงขอบปกเสื้อ

การแนะนำการดำเนินการเพิ่มเติมสำหรับการปรับรูปแบบสามารถทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงลำดับการประกอบผลิตภัณฑ์และเทคนิคในการดำเนินการทางเทคโนโลยี

การปรากฏตัวของผ้าสำลีบนพื้นผิวของวัสดุทำให้เกิดความยุ่งยากเพิ่มเติมในเทคโนโลยีเนื่องจากการพับของฝาครอบเสาเข็มเพิ่มขึ้น เมื่อพัฒนาแบบจำลองเสื้อผ้าที่ทำจากวัสดุกอง ต้องคำนึงถึงคำแนะนำต่อไปนี้:

ตัดชิ้นส่วนไปในทิศทางเดียวโดยคำนึงถึงทิศทางของเสาเข็ม

ใช้การแบ่งส่วนและตะเข็บเชื่อมต่อขั้นต่ำ

WTO ควรเก็บไว้ให้น้อยที่สุดและควรเลือกโหมดอย่างระมัดระวัง (โดยเฉพาะแรงกด) จำเป็นต้องใช้อุปกรณ์พิเศษสำหรับ WTO (เทปการ์ด ฯลฯ )

กำจัดความพอดีของชิ้นส่วนตามตะเข็บแทนที่ด้วยรอยพับ

การใช้วัสดุตอกเสาเข็มทำให้เกิดข้อจำกัดในการใช้กาวซ้ำ เนื่องจากหลังจากนั้นสภาพพื้นผิวของเสาเข็มอาจเปลี่ยนแปลงไป

ความหลากหลายของวัสดุจะขยายออกไปโดยการใช้ ประเภทต่างๆเส้นใยและเส้นด้าย การผสมผสานของการทอ ตลอดจนการใช้สารเคลือบ ซึ่งทำให้เกิดลักษณะพิเศษต่างๆ บนพื้นผิวของวัสดุ และจำเป็นต้องพิจารณาในการผลิตเสื้อผ้า

เอฟเฟกต์ "clouquet" คือเอฟเฟกต์ของถุงกลวงที่ได้จากการใช้เส้นใยหรือด้ายที่หดตัวต่างกัน (เช่น วิสโคสและไนลอน) วัสดุจะได้พื้นผิวที่ไม่เรียบและนูนในบางสถานที่

ผลกระทบ "ลูกฟูก" บนผ้าไหมในรูปแบบของรอยพับหยักเล็ก ๆ นั้นได้มาจากด้ายที่มีระดับการหดตัวที่แตกต่างกันหรือโดยการใช้สารเคมีพิเศษกับผ้า พื้นที่ที่ทำการรักษาจะหดตัวลงอย่างมากและสร้างผลตามที่ระบุ บ่อยครั้งที่มีการใช้วัสดุที่มีลักษณะเป็นรอยย่น ลายนูน ฯลฯ

การบำบัดพิเศษช่วยให้คุณได้พื้นผิววัสดุดั้งเดิมที่งดงาม อย่างไรก็ตาม วัสดุดังกล่าวจำเป็นต้องมีโหมดการประมวลผลบางอย่าง จำเป็นต้องเลือกโหมด WTO (แรงกด อุณหภูมิ) อย่างระมัดระวัง เนื่องจากส่งผลให้รูปลักษณ์เปลี่ยนไปได้ ขอแนะนำให้ดำเนินกิจการของ WTO ให้น้อยที่สุด ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการเลือกใช้วัสดุกันกระแทก การใช้กาวซ้ำในบางกรณีไม่สามารถทำได้ เนื่องจากไม่อนุญาตให้ได้ข้อต่อกาวที่แข็งแรง

พื้นผิวบางส่วนที่ใช้ในการเปลี่ยนคุณสมบัติโดยตั้งใจ (เช่น คุณสมบัติไม่ซับน้ำ) เกี่ยวข้องกับการเคลือบบนพื้นผิวของวัสดุ สำหรับวัสดุที่มีการเคลือบฟิล์มที่ด้านหน้าหรือด้านหลัง (เช่น หนังเทียมและยาง) ไม่รวมการดำเนินการของ WTO รูปร่างเชิงปริมาตรที่กำหนดนั้นได้มาอย่างสร้างสรรค์โดยใช้ลูกดอกและการตัด ในขณะเดียวกันคุณสมบัติการประมวลผลของวัสดุเหล่านี้ส่วนใหญ่ก็ไม่เป็นที่พึงปรารถนาสำหรับตะเข็บและการตัด คุณสมบัติด้านสุขอนามัยของวัสดุต่ำเนื่องจากการซึมผ่านต่ำและความสามารถในการดูดความชื้นต่ำ ดังนั้นจึงแนะนำให้ออกแบบผลิตภัณฑ์ที่มีแอกห้อยหรือหลวมเพียงพอและไม่มีเข็มขัดเพื่อให้แน่ใจว่ามีการระบายอากาศตามธรรมชาติในพื้นที่ชุดชั้นใน

รูปลักษณ์ของเสื้อผ้ายังได้รับผลกระทบจากข้อบกพร่องในรูปลักษณ์ของวัสดุด้วย

ข้อบกพร่องในลักษณะที่ปรากฏของวัสดุเกิดขึ้นในขั้นตอนการผลิตที่แตกต่างกัน และแบ่งออกเป็นข้อบกพร่องในด้านวัตถุดิบ เส้นด้ายและเส้นด้าย การผลิตและการตกแต่งขั้นสุดท้าย รูปลักษณ์ที่สวยงามของเนื้อผ้าได้รับอิทธิพลส่วนใหญ่มาจากข้อบกพร่องในการทอและการตกแต่งขั้นสุดท้าย ข้อบกพร่องทั้งหมดทำให้รูปลักษณ์ของวัสดุแย่ลง รวมถึงคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลบางประการด้วย ข้อบกพร่องที่พบบ่อยในวัสดุขนาดใหญ่ทำให้กระบวนการผลิตเสื้อผ้ามีความซับซ้อนและทำให้รูปลักษณ์ที่สวยงามของเสื้อผ้าแย่ลง ข้อบกพร่องที่พบบ่อยที่สุดที่ส่งผลต่อรูปลักษณ์ที่สวยงามของผ้าและเสื้อผ้า ได้แก่ ข้อบกพร่องในการย้อมสี การพิมพ์ การงีบหลับ และการตกแต่งขั้นสุดท้าย

ผ้าบิดเบี้ยว -การจัดเรียงด้ายพุ่งเข้ากับด้ายยืนไม่ตั้งฉาก ทำให้ลวดลายของผ้าบิดเบี้ยวเป็นลายตาหมากรุกหรือลายอื่นๆ เนื่องจากการเอียงของด้ายพุ่ง การดำเนินการเลย์เอาต์จึงยากขึ้น จำเป็นต้องเผื่อเผื่อไว้จำนวนมากในการปรับรูปแบบ (รูปที่ 53) และเป็นการยากที่จะได้รูปแบบที่ตรงกันในส่วนสมมาตรที่จับคู่กัน ดังนั้นจึงแนะนำให้จำกัดการใช้ชิ้นส่วนที่สมมาตรซึ่งจำเป็นต้องปรับรูปแบบ ดังนั้นตามกฎแล้วในเสื้อเชิ้ตผู้ชายที่ทำจากผ้าตาหมากรุกจะมีการประมวลผลกระเป๋าปะเพียงกระเป๋าเดียวบนชั้นวางด้านซ้าย ในชิ้นส่วนที่ตัดจากผ้าที่มีด้ายบิดเบี้ยว จะสังเกตการเปลี่ยนแปลงความต้านทานแรงดึงของส่วนต่างๆ ด้วย ซึ่งจะต้องนำมาพิจารณาเมื่อทำเสื้อผ้า เมื่อใช้ผ้าย้อมธรรมดาปัญหาดังกล่าวจะไม่เกิดขึ้น

ข้าว. 53. ลักษณะของผ้าตาหมากรุกที่ไม่ตั้งฉาก (ก)และตั้งฉาก (ข)การจัดเรียงด้ายยืนและพุ่ง สถานที่สมมาตรของลวดลายบนเสื้อเชิ้ตผู้ชาย (c)

แรสเตอร์ -รูปแบบหลายสีบิดเบี้ยวเนื่องจากการเคลื่อนตัวของลูกกลิ้งพิมพ์ ข้อบกพร่องในการพิมพ์ที่แก้ไขไม่ได้ซึ่งทำให้รูปลักษณ์ของผ้าเสื่อมคุณภาพลงอย่างมาก

ความหลากหลายของเฉดสี- ข้อบกพร่องในการตกแต่งซึ่งแสดงด้วยความเข้มที่แตกต่างกันของสีหรือการพิมพ์บนพื้นผิวของผ้า

ลดความกว้าง -มันเกิดขึ้นเมื่อผ้าถูกยืดออกอย่างมากตามความยาวในระหว่างกระบวนการตกแต่งขั้นสุดท้ายพร้อมกับการสูญเสียความแข็งแรง มีความจำเป็นต้องคำนึงถึงเมื่อวางลวดลายซึ่งอาจทำให้ปริมาณการใช้ผ้าเพิ่มขึ้นได้

กองกองแย่ -โดดเด่นด้วยการที่เสาเข็มในบางจุดไม่บังการทอของผ้าหรือวางไม่เท่ากัน ทำให้สภาพพื้นผิวของเสาเข็มแย่ลงและทำให้คุณสมบัติป้องกันความร้อนลดลง

ข้อบกพร่องในรูปลักษณ์ของผ้าถักเกิดขึ้นจากการใช้ด้ายที่มีความหนาและการบิดไม่สม่ำเสมอเพิ่มขึ้น การบิดไม่สมดุล ปัญหาของเครื่องจักรตลอดจนในระหว่างกระบวนการตกแต่งสำเร็จ ข้อบกพร่องที่พบบ่อยที่สุดในเนื้อผ้า ได้แก่ การทำให้หนาขึ้นและบางลง รอยม้าลาย ห่วงที่มีความยาวไม่เท่ากัน ห่วงที่หลวม ห่วงที่บิดเบี้ยว มีรอยเปื้อนและรอยเปื้อน ข้อบกพร่องในผ้าถักระหว่างกระบวนการตกแต่งขั้นสุดท้ายจะคล้ายคลึงกับข้อบกพร่องในผ้า

ข้อบกพร่องที่สำคัญที่สุดที่ส่งผลต่อคุณภาพของผลิตภัณฑ์ถักคือ คอลัมน์วนซ้ำ -การจัดเรียงคอลัมน์วนซ้ำไม่ตั้งฉากกับแถว แสดงในส่วนเบี่ยงเบนของคอลัมน์ลูปจาก เส้นแนวตั้งในมุมหนึ่ง ก(รูปที่ 54) เป็นผลมาจากการใช้เกลียวที่มีการบิดไม่สมดุล (ไม่สมดุล) และทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงรูปร่างของชิ้นส่วนหลังการตัด ในผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปจะสังเกตเห็นสิ่งที่เรียกว่า "การบิด": ตะเข็บด้านข้างในผลิตภัณฑ์เบี่ยงเบนไปจากเส้นแนวตั้งและเลื่อนจากชั้นวางไปด้านหลังจากด้านหลังไปที่ชั้นวาง

ข้าว. 54. ลักษณะของผ้าถักที่มีเสาห่วงเบ้

มุมเอียงของเสาห่วงเป็นมาตรฐานสำหรับผ้าถักตามข้อกำหนดทางเทคนิคที่เกี่ยวข้อง สำหรับผ้าถักส่วนใหญ่ไม่ควรเกิน 5-8° วิธีการกำหนดมุมเอียงได้รับการแก้ไขใน GOST 8846-87

การประเมินข้อบกพร่องในลักษณะของผ้าไม่ทอนั้นดำเนินการโดยคำนึงถึงวัตถุประสงค์เฉพาะ (ผ้าลินิน เสื้อผ้า ผ้าเช็ดตัว ฯลฯ ) ข้อบกพร่องที่ส่งผลต่อรูปลักษณ์ที่สวยงามของเนื้อผ้าและคุณภาพของเสื้อผ้า ได้แก่ ผ้าหรือลวดลายบิดเบี้ยว ลายทางตามยาวและตามขวาง เฉดสีที่แตกต่างกัน เป็นต้น

ข้อบกพร่องในลักษณะที่ปรากฏส่งผลต่อเกรดของผ้า ผ้าถัก และผ้าไม่ทอ เมื่อกำหนดเกรดจะต้องคำนึงถึงตัวบ่งชี้ทางศิลปะและความสวยงามของวัสดุซึ่งจะต้องสอดคล้องกับตัวอย่างมาตรฐานตาม GOST 15007-88 ซึ่งแสดง

คุณสมบัติด้านสุนทรียภาพ - ความสามารถของสินค้าในการแสดงคุณค่าทางสังคมในรูปแบบที่รับรู้ทางประสาทสัมผัสและสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของบุคคล

คุณสมบัติทางสุนทรียศาสตร์ของสรรพสิ่งได้รับการศึกษาโดยสุนทรียศาสตร์ ซึ่งเป็นศาสตร์แห่งแก่นแท้และรูปแบบของความงามในธรรมชาติ วัตถุ ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ และชีวิต

ผู้บริโภคส่วนใหญ่มีความปรารถนาในความสวยงามและความกลมกลืน แต่ผู้คนที่แตกต่างกันที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคต่างๆ ของโลกและในยุคต่างๆ ก็มีแนวคิดที่แตกต่างกันเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้ ความคิดเหล่านี้ไม่เหมือนกันในหมู่คนในประเทศ ท้องถิ่น หรือแม้แต่ครอบครัวเดียวกัน ความต้องการด้านสุนทรียภาพเป็นเรื่องเฉพาะบุคคล ซึ่งเป็นตัวกำหนดความยากลำบากในการรับรองคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของสินค้า

ตัวบ่งชี้คุณสมบัติด้านสุนทรียะของสินค้าทั้งหมดที่กำหนดอย่างครอบคลุมคือรูปลักษณ์ภายนอก กลุ่มย่อยของคุณสมบัติด้านสุนทรียภาพที่เหลือถือได้ว่าเป็นตัวบ่งชี้ลักษณะเดี่ยวหรือเชิงซ้อนที่หลากหลายร่วมกับตัวบ่งชี้อื่น ๆ (ตัวอย่างเช่นความสมบูรณ์ขององค์ประกอบโดยการรวมกันของรูปร่างขนาดของผลิตภัณฑ์และชิ้นส่วนแต่ละส่วนภายใน โครงสร้าง แฟชั่น - เป็นการผสมผสานระหว่างรูปร่าง ลักษณะมิติของแต่ละส่วนของผลิตภัณฑ์ การตกแต่งพื้นผิวและ/หรือการตกแต่ง และการก่อสร้าง) อย่างไรก็ตาม ในวรรณกรรม ความซื่อสัตย์ แฟชั่น สไตล์ การออกแบบ และการแสดงออกของข้อมูล มักถูกระบุว่าเป็นกลุ่มย่อยที่เป็นอิสระ

ตัวชี้วัดคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของสินค้าอาจเป็นรูปลักษณ์ภายนอก (วางขายได้) ความสมบูรณ์ การออกแบบ แฟชั่น สไตล์ การแสดงออกของข้อมูล และความสมบูรณ์แบบของการดำเนินการผลิต

รูปร่าง- ตัวบ่งชี้ที่ซับซ้อนซึ่งรวมถึงรูปร่าง สี สภาพพื้นผิว และบางครั้งความสมบูรณ์ สำหรับการรับรู้ด้านสุนทรียศาสตร์ของสินค้าที่แตกต่างกัน ความสำคัญของตัวบ่งชี้ลักษณะที่ปรากฏแต่ละรายการจะไม่เหมือนกันและขึ้นอยู่กับลักษณะของสินค้า

รูปร่างมีลักษณะเป็นพารามิเตอร์ทางเรขาคณิต การรับรู้รูปร่างได้รับอิทธิพลอย่างมากจากอัตราส่วนขนาด ความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์นั้นได้รับความพึงพอใจมากที่สุดด้วยรูปแบบที่กลมกลืนกันโดยมีการผสมผสานระหว่างขนาดกับพารามิเตอร์ทางเรขาคณิตและวัตถุประสงค์ของผลิตภัณฑ์

สำหรับผลิตภัณฑ์ที่สร้างจากแต่ละชิ้นส่วน ความเข้ากันได้และทิศทางของการก่อตัวเป็นสิ่งสำคัญ

สีถูกกำหนดโดยคลื่นแสงที่มีความยาวระดับหนึ่งที่สายตามนุษย์รับรู้ สำคัญสำหรับการรับรู้ด้านสุนทรียภาพ โทนสีและโทนสี เมื่อเลือกพวกมันจำเป็นต้องปฏิบัติตามหลักการพื้นฐานของวิทยาศาสตร์สี

สภาพพื้นผิวขึ้นอยู่กับองค์ประกอบและโครงสร้างของสารหรือวัสดุที่รวมอยู่ในสินค้าหรือบรรจุภัณฑ์ ในแง่ของความสำคัญสำหรับการรับรู้ด้านสุนทรียศาสตร์ ตัวบ่งชี้นี้ด้อยกว่ารูปร่างและสี ความสวยงามของพื้นผิวประเมินจากสภาพ (เรียบ หยาบ เป็นปุย ฯลฯ) พื้นผิว และการมีอยู่ของชิ้นส่วนที่ยื่นออกมา การรับรู้ความสวยงามของพื้นผิวได้รับอิทธิพลจากรูปร่างและสี และตัวชี้วัดทั้งสามได้รับการประเมินเกือบจะพร้อมกันและรวมกัน ซึ่งประกอบขึ้นเป็นความสมบูรณ์ขององค์ประกอบ

สภาพพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ที่ไม่ใช่อาหารมีลักษณะเฉพาะโดยเนื้อสัมผัสและเนื้อสัมผัส พื้นผิว- โครงสร้างของพื้นผิวผลิตภัณฑ์กำหนดด้วยสายตา นอกจากสีแล้ว พื้นผิวยังสามารถให้ความกลมกลืนกับรูปร่างของผลิตภัณฑ์ได้ พื้นผิวสามารถเรียบและหยาบกร้าน มันวาวและด้าน หยาบและละเอียด วัสดุแต่ละชนิด (โลหะ ผ้า เครื่องลายคราม เซรามิค ฯลฯ) มีลักษณะพื้นผิวของตัวเอง ซึ่งสามารถเปลี่ยนแปลงและปรับปรุงได้ผ่านการปรับสภาพพื้นผิว (การบด การเคลือบ การปั๊มลายนูน ฯลฯ)

พื้นผิว- สภาพพื้นผิว โดยมีลักษณะเป็นองค์ประกอบที่มองเห็นได้ของโครงสร้างภายในของวัสดุ เช่น การมีสิ่งเจือปนในหินเครื่องประดับ เส้นใยในการตัดไม้ การสร้างลวดลายที่เป็นธรรมชาติ พื้นผิวอาจเป็นธรรมชาติ (สำหรับวัสดุธรรมชาติ) และเทียม (สำหรับวัสดุสังเคราะห์เลียนแบบหนัง ไม้ หินอ่อน ฯลฯ) พื้นผิวเทียมมักสร้างขึ้นโดยการใช้ลวดลายที่สอดคล้องกับวัสดุธรรมชาติ

การรับรู้ด้วยสายตาเกี่ยวกับสถานะของพื้นผิวนั้นขึ้นอยู่กับการมีอยู่ของมันด้วย ภาพวาดและ จารึกการวาดภาพสามารถอยู่ในรูปแบบของภาพคน ดอกไม้ สัตว์ รูปทรงเรขาคณิต ป้ายข้อมูล ฯลฯ ในกรณีนี้ ภาพวาดและจารึกทำหน้าที่ตกแต่งและ/หรือให้ข้อมูล และยังสร้างการรับรู้ทางจิตใจเกี่ยวกับสถานะของพื้นผิว (ตัวอย่างเช่น พื้นผิวหรือพื้นผิวบางอย่าง) รูปร่างและปริมาตร (มีเทคนิคที่ช่วยให้คุณสามารถเพิ่มหรือลดปริมาตรได้ด้วยสายตา) และสีของสินค้า ดังนั้นลวดลายบนพื้นผิวของสินค้าจึงทำหน้าที่เป็นตัวบ่งชี้ที่สำคัญไม่เพียงแต่สภาพของพื้นผิวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะที่ปรากฏโดยรวมด้วย

การวาดภาพสามารถเป็นตัวบ่งชี้อิสระไม่เพียง แต่รูปลักษณ์ภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงสร้างด้วย ดังนั้นเมื่อประเมินคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของผลิตภัณฑ์บางชนิด รูปแบบของโครงสร้างภายในจึงมีบทบาทสำคัญ (เช่น รูปแบบของชีส รูปแบบหรือมุมมองภาพตัดขวางของไส้กรอก เนื้อรมควัน ฯลฯ)

การออกแบบอาจเป็นไปตามธรรมชาติ (เนื่องจากคุณสมบัติตามธรรมชาติของสินค้า) หรือนำไปใช้ปลอมในรูปแบบของภาพ, การสร้างแบบจำลอง (เช่นผลิตภัณฑ์ปูนปลาสเตอร์), การปั้น (การตกแต่งบนพื้นผิวของเค้ก, ขนมอบ, ผลิตภัณฑ์ทำอาหาร), การใช้ของตกแต่ง (ดอกไม้ ตราสัญลักษณ์ สติ๊กเกอร์ ฯลฯ)

ในการรับรู้ด้านสุนทรียภาพ พวกเขาประเมิน ความสมบูรณ์ของสินค้าซึ่งมีลักษณะเฉพาะคือการไม่มีความเสียหายที่ทำให้รูปร่างแย่ลง (ชิ้นส่วนที่หายไปของเสื้อผ้า รองเท้า จานเนื่องจากความเสียหายทางกล) สี (เช่น เนื่องจากความเสียหายทางจุลชีววิทยา) และสภาพพื้นผิว (เช่น การเจาะ บาดแผล รอยแตก น้ำตา ฯลฯ)

ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบสะท้อนให้เห็นถึงความสัมพันธ์ที่มีเหตุผลของคุณสมบัติภายนอกกับโครงสร้างภายในและถือว่าอยู่ภายใต้องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบรองซึ่งเป็นเอกภาพของโซลูชันโวหารของทุกส่วนของผลิตภัณฑ์

สำหรับผลิตภัณฑ์ที่ไม่ใช่อาหารจำนวนหนึ่ง ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบจะมีลักษณะเฉพาะโดยการจัดโครงสร้างเชิงปริมาตร ความเป็นพลาสติก และรายละเอียดกราฟิกของรูปแบบและองค์ประกอบ การจัดโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่เป็นการแสดงออกถึงการพิจารณาสัดส่วน ขนาด จังหวะ และวิธีการอื่นๆ ในการสร้างสรรค์และศิลปะในการจัดองค์ประกอบผลิตภัณฑ์ ความเป็นพลาสติกเป็นตัวกำหนดความหมายของรูปแบบปริมาตรและองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์

ความเป็นเลิศด้านการผลิตผลิตภัณฑ์ถูกกำหนดโดยความละเอียดรอบคอบของการเคลือบผิวและการตกแต่งพื้นผิว ความสะอาดของข้อต่อ ป้ายข้อมูล บรรจุภัณฑ์ ฯลฯ

ควรสังเกตว่าการรับรู้ด้านสุนทรียศาสตร์ของตัวชี้วัดรูปลักษณ์ทั้งหมดไม่เพียงเกี่ยวข้องกับผลิตภัณฑ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงบรรจุภัณฑ์ด้วย นอกจากนี้ คุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของสินค้าที่บรรจุหีบห่อส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยการออกแบบภายนอกของบรรจุภัณฑ์ ซึ่งอาจซ่อนผลิตภัณฑ์ที่มีคุณสมบัติด้านสุนทรียภาพต่ำไว้ได้

ออกแบบ -ความสามารถของสินค้าในการตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียภาพ การยศาสตร์ สังคม และอื่นๆ อย่างครอบคลุมผ่านการออกแบบทางศิลปะ การตอบสนองความต้องการที่หลากหลาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งด้านสุนทรียศาสตร์ สามารถทำได้โดยการผสมผสานตัวบ่งชี้รูปลักษณ์ (รูปร่าง สี สภาพพื้นผิว ฯลฯ) อย่างมีเหตุผล พร้อมด้วยขนาดและตัวบ่งชี้คุณสมบัติด้านการใช้งานและการยศาสตร์ ดังนั้น, รูปร่างสวยงามผลิตภัณฑ์จะต้องรวมเข้ากับการใช้งานที่ง่าย (การทำงาน) ขนาดของผลิตภัณฑ์โดยรวมหรือแต่ละชิ้นส่วนต้องรับประกันความสอดคล้องของรูปแบบและฟังก์ชันการทำงาน

ในบรรดาตัวบ่งชี้ลักษณะที่ปรากฏซึ่งกำหนดการออกแบบสินค้านั้นสถานที่พิเศษนั้นถูกครอบครองโดยแบบฟอร์มซึ่งกำหนดประเภทสไตล์หลักในการออกแบบ นักออกแบบชื่อดัง Gifford Jackson ระบุและกำหนดลักษณะสไตล์ดังต่อไปนี้: แบบก้าว, เพรียวบาง, เรียว, ปกติและแกะสลัก

ออกแบบ เป็นเวลานานถือเป็นคุณสมบัติของผลิตภัณฑ์ที่ไม่ใช่อาหารเท่านั้น อย่างไรก็ตาม เมื่อเร็ว ๆ นี้ กลายเป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงการออกแบบบรรจุภัณฑ์ของผลิตภัณฑ์ทั้งหมด รวมถึงอาหาร ตลอดจนการออกแบบการออกแบบภายนอกของผลิตภัณฑ์อาหารบางชนิด (เค้ก ขนมอบ ฯลฯ) หรือผลิตภัณฑ์ทำอาหาร (โดยเฉพาะที่มีไว้สำหรับจัดแสดงนิทรรศการ วัตถุประสงค์)

การออกแบบเป็นส่วนสำคัญของแฟชั่นและ/หรือสไตล์ของสินค้า การออกแบบผลิตภัณฑ์มีบทบาทสำคัญในการออกแบบทิศทางแฟชั่นและการจัดหาสไตล์บางอย่าง

สไตล์- ความสามารถของสินค้าในการตอบสนองความต้องการทางสังคมและสุนทรียภาพโดยใช้ชุดตัวบ่งชี้รูปลักษณ์คุณสมบัติการออกแบบและรายละเอียดซึ่งกำหนดโดยทัศนคติทั่วไปของผู้บริโภคกลุ่มใดกลุ่มหนึ่ง

สไตล์ถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาที่ค่อนข้างยาวนานภายใต้อิทธิพลของปัจจัยทางประวัติศาสตร์ ประชากร ภูมิศาสตร์ ชาติ องค์กร และปัจจัยอื่นๆ องค์ประกอบส่วนบุคคลของรูปลักษณ์และการออกแบบสินค้าสามารถทำหน้าที่เป็นช่องทางในการแสดงออกทางศิลปะและความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของผู้ซื้อ

เช่นเดียวกับกลุ่มย่อยอื่น ๆ ของคุณสมบัติด้านสุนทรียภาพ สไตล์ไม่เพียงแต่สนองความต้องการด้านสุนทรียภาพเท่านั้น แต่ยังตอบสนองความต้องการทางสังคมด้วย เนื่องจากในกรณีส่วนใหญ่จะสะท้อนถึงความปรารถนาของผู้คนที่จะมีส่วนร่วมในกลุ่มประชากรหรือยุคสมัยบางกลุ่ม (เพื่อให้มีความทันสมัย) รูปแบบของสินค้าร่วมกับแฟชั่นเป็นวิธีการสำคัญในการสร้างภาพลักษณ์ของผู้บริโภค (องค์กรหรือบุคคล) และตอบสนองความต้องการอันทรงเกียรติในฐานะความต้องการทางสังคมประเภทหนึ่ง

สไตล์นี้สะท้อนให้เห็นถึงคุณลักษณะบางประการของวัฒนธรรมทางศิลปะที่เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของสภาพเศรษฐกิจและสังคมของการพัฒนาสังคมในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง การเปลี่ยนแปลงเงื่อนไขเหล่านี้จะค่อยๆ นำไปสู่การสร้างรูปแบบใหม่ สไตล์สะท้อนถึงความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหาและการออกแบบภายนอกของสินค้า เงื่อนไขหลักสำหรับการก่อตัวของสไตล์คือความสามัคคีของโลกทัศน์และวิธีการแสดงออก

มีการจำแนกประเภทของยุคสมัยหลายประการ

รูปแบบทางประวัติศาสตร์ (สไตล์ยุค) ของสินค้าคือความสามารถของสินค้าในการสะท้อนชุมชนวิธีการและเทคนิคในการแสดงออกทางศิลปะที่จัดตั้งขึ้นในอดีต

รูปแบบทางประวัติศาสตร์พบการแสดงออกทางสถาปัตยกรรมเป็นหลัก ซึ่งสนับสนุนการสร้างสรรค์สิ่งของในครัวเรือน (เฟอร์นิเจอร์ จาน เสื้อผ้า รองเท้า ฯลฯ) ที่มีโวหารเป็นหนึ่งเดียวกับพื้นที่ทางสถาปัตยกรรม รูปแบบกลุ่มนี้ครอบคลุมถึงผลิตภัณฑ์ที่ไม่ใช่อาหารในระดับสูง และผลิตภัณฑ์อาหารในขอบเขตที่น้อยกว่า (โดยหลักคือการออกแบบภายนอกและบรรจุภัณฑ์)

ให้เราอธิบายรูปแบบทางประวัติศาสตร์ที่พบบ่อยที่สุดโดยย่อ เนื่องจากสิ่งนี้มีความสำคัญในทางปฏิบัติเมื่อตรวจสอบผลิตภัณฑ์โบราณ เช่นเดียวกับสินค้าและบริการและ/หรือบริการ (“โบราณ”) ที่มีสไตล์ (เช่น เมื่อตกแต่งร้านค้า ร้านอาหาร ฯลฯ)

สไตล์อียิปต์โบราณโดดเด่นด้วยความหนาแน่น, ขนาดของรูปร่างที่เกินจริง, การออกแบบสีที่พูดน้อย

สไตล์โบราณ (ฮีโร่)(ภาษาละติน antiguus - โบราณ) มีความโดดเด่นด้วยการตีความพื้นที่การออกแบบตรรกะและความสามัคคีที่กลมกลืนกันของทุกรูปแบบตามความเป็นจริงการมีรูปแบบทางเรขาคณิต

สไตล์โกธิค(gothigue ฝรั่งเศส - ชนเผ่าดั้งเดิมของ Goths) ถูกกำหนดโดยรูปร่างของวัตถุที่สูงขึ้นยาวและเป็นมุมโดดเด่นด้วยความรุนแรงของการออกแบบการแกะสลักมากมายและการตกแต่งประติมากรรม สไตล์นี้มีต้นกำเนิดในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 12 และในช่วงปลายยุคกลางก็แพร่กระจายไปยังยุโรปตะวันตก

สไตล์เรอเนซองส์ (สไตล์เรอเนซองส์)โดดเด่นด้วยรูปแบบสัดส่วนของมนุษย์ ความสะดวกสบายและความสง่างามของการออกแบบ และการปรากฏตัวของสีประจำชาติที่สดใสในของใช้ในครัวเรือน สไตล์นี้ยืมองค์ประกอบบางอย่างจากสไตล์โบราณแม้ว่าจะอยู่ในรูปแบบใหม่ที่ได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้น (เช่นคอลัมน์ - องค์ประกอบทั่วไปของสไตล์โบราณใช้ในการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ แต่ในรูปแบบที่หรูหรายิ่งขึ้น)

พิสดาร(จากอิตาลี ลาโกสโซ - อวดรู้) - สไตล์ที่โดดเด่นด้วยเอิกเกริกการตกแต่ง, ความอวดดี, งดงาม, ความหนักเบา, ความไร้เหตุผล, ไดนามิก, รูปแบบที่ซับซ้อน, การปรากฏตัวของสีสดใสพร้อมทองคำมากมายในการออกแบบของใช้ในครัวเรือน สไตล์นี้เกิดขึ้นระหว่างการเปลี่ยนผ่านจากยุคเรอเนซองส์ไปสู่ยุคสมบูรณาญาสิทธิราชย์

ลัทธิคลาสสิก- สไตล์ที่สร้างขึ้นโดยดึงดูดสไตล์โบราณและเรอเนซองส์ใหม่ พร้อมการปรับปรุงเพิ่มเติมโดยอิงจากความสำเร็จของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในยุคนั้น คำว่า "คลาสสิก" (จากภาษาละติน classicum) หมายถึงชั้นหนึ่ง เป็นแบบอย่าง และมีการใช้สไตล์โบราณเป็นแบบอย่าง สไตล์คลาสสิกเกิดขึ้นในช่วงการเปลี่ยนผ่านจากระบบศักดินาไปสู่ชนชั้นกระฎุมพี ของเขา คุณสมบัติลักษณะ- ความรุนแรง, ตรรกะของการออกแบบ, เหตุผลนิยมและความชัดเจนของการแบ่งรูปแบบตามสัดส่วนรวมกับวัตถุประสงค์การใช้งาน, สมมาตร, สถิตยศาสตร์, การขาดความอวดดีและการออกแบบภายนอกที่มากเกินไป, องค์ประกอบปิด, สีที่สงบและการผสมผสานของพวกเขา ความหลากหลายของศิลปะคลาสสิกตอนปลาย ได้แก่ สไตล์เอ็มไพร์, คลาสสิกรัสเซีย: แคทเธอรีนและอเล็กซานเดอร์

ทันสมัย(จากภาษาฝรั่งเศสสมัยใหม่ - สมัยใหม่) - สไตล์ที่ตัดกันกับความคลาสสิคและโดดเด่นด้วยความปรารถนาในความสมบูรณ์ความกระชับของรูปแบบเน้นองค์ประกอบโครงสร้างและการใช้วัสดุใหม่การออกแบบและเอฟเฟกต์การตกแต่งที่ผิดปกติ สไตล์นี้เกิดขึ้นในศิลปะยุโรปในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20

คอนสตรัคติวิสต์(ละติน constructionio - การก่อสร้าง) - สไตล์ที่มีเป้าหมายหลักคือการนำศิลปะเข้าใกล้วิถีชีวิตอุตสาหกรรมตามแนวรูปแบบ คุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะของสไตล์นี้คือรูปทรงเรขาคณิตของรูปทรงการออกแบบที่สมเหตุสมผลตามการใช้งานและการใช้ภูมิทัศน์ทางอุตสาหกรรมและวัตถุของแรงงานเป็นภาพวาด สไตล์นี้เกิดขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เมื่อเทียบกับความคลาสสิค

ดังนั้นลักษณะพื้นฐานของรูปแบบประวัติศาสตร์คือรูปร่างและการออกแบบของใช้ในครัวเรือน ในทางปฏิบัติจริงพร้อมกับสไตล์ที่ระบุมักพบส่วนผสม (สไตล์ผสมผสาน, การผสมผสาน)

รูปแบบทางภูมิศาสตร์คือความสามารถของสินค้าในการสะท้อนชุมชนวิธีการและเทคนิคในการแสดงออกทางศิลปะอย่างต่อเนื่องซึ่งเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมของแต่ละภูมิภาคของโลก

ตามภูมิศาสตร์ เป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะสไตล์ยุโรปตะวันออก ละตินอเมริกา และอเมริกาเหนือ

สไตล์ยุโรปโดดเด่นด้วยตัวบ่งชี้ลักษณะที่ปรากฏซึ่งส่วนใหญ่สอดคล้องกับ วัตถุประสงค์การทำงานและลักษณะสัดส่วนร่างกายของผู้บริโภคชาวยุโรป ยกเว้นการแสดงแฟชั่นส่วนบุคคลสไตล์นี้โดดเด่นด้วยรูปแบบที่พูดน้อยการอยู่ใต้บังคับบัญชาของเนื้อหาของผลิตภัณฑ์การขาดความคมชัดของสีที่คมชัดและรายละเอียดอันเขียวชอุ่มของการออกแบบภายนอก สไตล์นี้ก่อตั้งขึ้นภายใต้อิทธิพลของลัทธิคลาสสิกและสมัยใหม่ในยุโรปตะวันตก ปัจจุบันนี้เป็นหนึ่งในรูปแบบที่พบมากที่สุดในโลก แม้แต่ในประเทศตะวันออกก็ตาม

สไตล์ตะวันออกถูกกำหนดโดยการมีสีสดใสพร้อมโทนสีที่ตัดกัน รายละเอียดมากมายของการออกแบบภายนอก (เช่นบนเสื้อผ้า - งานปัก กระดุม เครื่องประดับ ฯลฯ ) - มีการยืมจำนวนมากจากสไตล์ประจำชาติของประเทศตะวันออก ลักษณะนี้มักพบในสินค้านำเข้าจากประเทศแถบเอเชีย (เช่น เสื้อผ้า รองเท้า เครื่องประดับ ฯลฯ)

สไตล์ละตินอเมริกามันค่อนข้างใกล้เคียงกับสไตล์ตะวันออกโดยเฉพาะสี แต่โดดเด่นด้วยความยับยั้งชั่งใจมากขึ้นในรายละเอียดของการออกแบบภายนอก สไตล์นี้เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของวัฒนธรรมอินเดียและสเปน มีการจำหน่ายอย่างจำกัด - ส่วนใหญ่ในประเทศแถบละตินอเมริกาและสินค้านำเข้าจากพวกเขา

สไตล์อเมริกาเหนือใกล้เคียงกับสไตล์ยุโรปแม้ว่าจะแตกต่างจากรูปแบบและการออกแบบที่เรียบง่ายกว่าก็ตาม ในขณะเดียวกันสไตล์นี้ให้อิสระมากขึ้นในรูปลักษณ์และการออกแบบผลิตภัณฑ์

รูปแบบประจำชาติคือความสามารถของสินค้าในการสะท้อนถึงรสนิยมและความชอบของผู้บริโภคในประเทศใดประเทศหนึ่งผ่านการออกแบบภายนอก คุณสมบัติลักษณะสไตล์ประจำชาติอาจมีโทนสีลวดลาย คุณสมบัติการออกแบบผลิตภัณฑ์หรือองค์ประกอบแต่ละอย่าง ในสินค้าสไตล์ประจำชาติสามารถโดดเด่นได้ (เช่น ตุ๊กตาทำรังของรัสเซีย ผลิตภัณฑ์จาก Khokhloma, Gzhel ฯลฯ ) หรืออยู่ในรูปแบบขององค์ประกอบที่แยกจากกัน (เช่น การปักบนเสื้อผ้าในสไตล์รัสเซีย) หนังสือเรียนเล่มนี้ไม่ได้กล่าวถึงรูปแบบประจำชาติของแต่ละประเทศ เนื่องจากแต่ละประเทศมีรูปแบบประจำชาติตั้งแต่ 1 รูปแบบขึ้นไป ซึ่งสะท้อนให้เห็นไม่เพียงแต่ในเครื่องใช้ในครัวเรือนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการออกแบบ สูตรอาหาร และวิธีการเตรียมผลิตภัณฑ์อาหารด้วย และเป็นธรรมเนียมที่จะต้องพูดถึงเกี่ยวกับระดับชาติ อาหาร

รูปแบบทางสังคม - ความสามารถของสินค้าผ่านรูปลักษณ์ การออกแบบและวัสดุที่ใช้ วัตถุดิบ ตลอดจนรายละเอียดการออกแบบบางอย่าง เพื่อสะท้อนถึงการมีส่วนร่วมของผู้บริโภคในกลุ่มสังคมบางกลุ่ม และ/หรือ องค์กร และ/หรือ รูปแบบการใช้ชีวิต โดยพื้นฐานแล้วรูปแบบทางสังคมคือรูปแบบชีวิตของผู้คนในสังคมและสามารถแบ่งออกเป็นรูปแบบส่วนบุคคลและส่วนรวมได้

สไตล์เฉพาะตัวสะท้อนถึงรสนิยมและความชอบของผู้บริโภคโดยเฉพาะซึ่งออกแบบมาเพื่อให้มั่นใจในไลฟ์สไตล์ที่แน่นอน

มีสไตล์เฉพาะตัวเช่นธุรกิจกีฬาตอนเย็น นอกจากนี้ รูปแบบประชากรทั้งหมด (เยาวชน วัยรุ่น เด็ก ฯลฯ) ก็เป็นแบบรายบุคคลเช่นกัน

สไตล์ส่วนบุคคลถูกสร้างขึ้นโดยผู้บริโภคเฉพาะรายและกำหนดความต้องการของเขาเป็นส่วนใหญ่ เพื่อตอบสนองความต้องการเหล่านี้ ซึ่งเกิดจากความหลากหลายของสไตล์เฉพาะตัวในหมู่ผู้บริโภคที่แตกต่างกัน ผู้ผลิตและผู้ขายสินค้าจึงถูกบังคับให้ผลิตผลิตภัณฑ์ที่หลากหลายพร้อมคุณสมบัติด้านสุนทรียภาพที่หลากหลาย

ประวัติศาสตร์รู้ถึงความพยายามที่จะแทนที่สไตล์ของแต่ละบุคคลที่มีเหตุผลด้วยรูปแบบเดียวซึ่งเป็นข้อบังคับสำหรับทุกคน อย่างไรก็ตาม ยกเว้นกรณีพิเศษ (เช่น ชุดทำงาน เครื่องแบบบริการ) คนส่วนใหญ่ไม่ชอบสิ่งนี้ ใน สภาพที่ทันสมัยหลายๆ คน โดยเฉพาะผู้มีชื่อเสียงหรือพยายามคว้ามันมา พยายามสร้างสไตล์เฉพาะตัวของตัวเองด้วยความช่วยเหลือจากผู้สร้างภาพผู้เชี่ยวชาญ

สไตล์โดยรวมก่อตั้งขึ้นในกลุ่มสังคมบางกลุ่มภายใต้อิทธิพลของความคิดเห็นสาธารณะ วัฒนธรรมองค์กร (บริษัท) และถูกสร้างขึ้นเป็นพิเศษเพื่อให้แน่ใจว่าภาพลักษณ์ขององค์กรหรือบุคคลที่เกี่ยวข้องในทีม

รูปแบบโดยรวมสะท้อนให้เห็นในการออกแบบภายนอกของใช้ในครัวเรือน เสื้อผ้า รองเท้า ตลอดจนผลิตภัณฑ์อาหาร ซึ่งมักแสดงให้เห็นถึงการมีส่วนร่วมของคนบางกลุ่มในแง่ของไลฟ์สไตล์และระดับรายได้ (เช่น สไตล์ชนชั้นสูง) หรือในสถานที่ ที่อยู่อาศัยของพวกเขา (สไตล์เมือง ชนบท หรือชนบท) หรือการมีส่วนร่วมในองค์กร (สไตล์องค์กร) ให้เราเน้นไปที่รูปแบบองค์กรเป็นพิเศษ เนื่องจากสไตล์นี้มีความสำคัญต่อผลิตภัณฑ์มากที่สุด

เอกลักษณ์องค์กร- รูปแบบเดียวที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนซึ่งกำหนดภาพลักษณ์ของบริษัทและผลิตภัณฑ์ของบริษัท วัตถุประสงค์หลักประการหนึ่งคือการเสริมสร้างชื่อเสียงของบริษัทด้วยความช่วยเหลือในการออกแบบ เพิ่ม "การรับรู้" ของผลิตภัณฑ์เพื่อรักษากลุ่มตลาดบางส่วนไว้ สิ่งนี้อธิบายถึงความปรารถนาของบริษัทต่างชาติขนาดใหญ่หลายแห่งที่จะรักษาเอกลักษณ์องค์กรของตนมาเป็นเวลาหลายทศวรรษหรือหลายศตวรรษ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการออกแบบบรรจุภัณฑ์และการติดฉลากอย่างมีศิลปะ ตัวอย่างเช่น บริษัท Pepsi-Co ใช้ฉลากที่โดดเด่นซึ่งมีสีฟ้าเป็นหลักมาหลายทศวรรษแล้ว (สัญลักษณ์ของความสด น้ำสะอาด และความเย็น) พร้อมข้อความสีแดงที่มีลักษณะเฉพาะซึ่งระบุชื่อของเครื่องดื่ม

แฟชั่น -ความสามารถของการปรากฏตัวของสินค้าเพื่อตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ที่เกิดขึ้นหรือสร้างขึ้นในสภาพแวดล้อมทางสังคมวัฒนธรรมบางอย่างในระยะเวลาที่ จำกัด

คุณสมบัติพื้นฐานที่แสดงคุณสมบัตินี้เป็นเพียงตัวบ่งชี้รูปลักษณ์เดียว: รูปร่างของผลิตภัณฑ์โดยรวมและ/หรือแต่ละชิ้นส่วน (เช่น ปลายรองเท้าแหลม กลม หรือสี่เหลี่ยม) สีและ/หรือสี รูปแบบ (นี่เป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเสื้อผ้ารองเท้า - สีที่ทันสมัยของฤดูกาล) สภาพพื้นผิวรวมถึงรายละเอียดการออกแบบ (เช่นการปรากฏตัวของ ruffle บนชุดเดรสเสื้อเบลาส์เครื่องประดับบนรองเท้าเฟอร์นิเจอร์ ฯลฯ ) การมีอยู่หรือ ไม่มีรายละเอียดการใช้งานส่วนบุคคล (เช่น ด้านหลังรองเท้า แขนเสื้อ เข็มขัด - สำหรับเสื้อผ้า) ตัวชี้วัดด้านแฟชั่นเหล่านี้ได้รับการรับรองโดยการเลือกประเภทวัตถุดิบและวัสดุที่เหมาะสมที่สุดและพัฒนาการออกแบบเฉพาะ

แฟชั่นถูกสร้างขึ้นโดยนักออกแบบแฟชั่นเพื่อสร้างความต้องการใหม่สำหรับสินค้าเพื่อกระตุ้นให้ผู้บริโภคซื้อ
แม้ว่าจะไม่มีผลิตภัณฑ์เพื่อวัตถุประสงค์ที่คล้ายกันก็ตาม
มีอยู่ในปริมาณที่เพียงพอ ดังนั้นแฟชั่นจึงเข้ามามีบทบาท
อันเป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของศีลธรรม
การเสื่อมสภาพของสินค้าคงทน ขณะเดียวกันแฟชั่น
เป็นหนึ่งในกลไกสำคัญของวิทยาศาสตร์และเทคนิค
ก้าวหน้าส่งเสริมให้นักออกแบบแฟชั่นสร้างสรรค์ไม่เพียงแต่ความทันสมัยเท่านั้น
สินค้า แต่ยังสั่งการพัฒนาวัสดุและเทคโนโลยีใหม่ๆ

แฟชั่นเป็นชุมชนชั่วคราวของวิธีการทางศิลปะที่เป็นทางการซึ่งต่างจากสไตล์ ซึ่งแสดงถึงทัศนคติบางอย่าง ในขณะเดียวกันเมื่อพัฒนาแฟชั่นจะคำนึงถึงสไตล์บางอย่างด้วย ตามกฎแล้วแฟชั่นขยายไปสู่องค์ประกอบที่เคลื่อนที่ได้มากที่สุดของสภาพแวดล้อมทางวัตถุและเป็นผลมาจากความปรารถนาตามธรรมชาติของผู้คนในการสร้างสิ่งของรอบตัวพวกเขาและสินค้าที่พวกเขาใช้สวยงามและสะดวกยิ่งขึ้น นอกจากนี้ แฟชั่นสำหรับสินค้ายังสะท้อนถึงรสนิยมที่เปลี่ยนแปลงไปของผู้คนตามวัย ตลอดจนการเกิดขึ้นของความต้องการใหม่ๆ และวิธีการสร้างความพึงพอใจให้กับพวกเขา เห็นได้จากกระแสแฟชั่นที่มีอยู่ในปัจจุบันสำหรับเสื้อผ้า รองเท้า หมวก และเครื่องประดับ เช่น เยาวชน เด็ก และวัยกลางคนและผู้สูงอายุ

การรับรู้ด้านสุนทรียศาสตร์ของแฟชั่นเป็นเรื่องส่วนตัวและสัมพันธ์กับทิศทางซึ่งเป็นลักษณะของช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์โดยเฉพาะ หากเดรสยาวหรือรองเท้าที่มีส้นบางเป็นแฟชั่นผู้บริโภคส่วนใหญ่มองว่าสิ่งนี้ถือเป็นคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ในระดับสูง แฟชั่นจางหายไป และการรับรู้ต่อผลิตภัณฑ์เหล่านี้อาจตรงกันข้ามเลย

แฟชั่นเปลี่ยนแปลงไปตามสภาพสังคมและเศรษฐกิจ และการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เกิดขึ้นเร็วและบ่อยกว่าการเปลี่ยนแปลงสไตล์ แฟชั่นกำลังเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วที่สุดสำหรับผลิตภัณฑ์ที่ไม่ใช่อาหาร โดยเฉพาะรองเท้า เสื้อผ้า หมวก และเครื่องประดับ แนวคิดของ "แฟชั่น" แทบจะใช้ไม่ได้กับผลิตภัณฑ์อาหารและหมายถึงการตกแต่งหรือบรรจุภัณฑ์ของผลิตภัณฑ์บางอย่างเท่านั้น (เช่น การตกแต่งเค้ก ขนมอบ และผลิตภัณฑ์ขนมอื่นๆ อาจมีการเปลี่ยนแปลงทางแฟชั่น)

คุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของผลิตภัณฑ์ที่ผลิตได้รับการประเมินโดยคณะกรรมการผู้เชี่ยวชาญ ชุดผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการจัดอันดับในระดับและวัตถุประสงค์ที่คล้ายคลึงกันถือเป็นเกณฑ์ในการประเมินด้านสุนทรียศาสตร์ ในทางการค้า การประเมินคุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์ของสินค้าควรดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญด้านสินค้าโภคภัณฑ์ ซึ่งจะต้องสามารถแยกแยะระหว่างสไตล์ เทรนด์แฟชั่น และด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องรู้จักสินค้าแฟชั่น

คุณสมบัติที่สวยงามของการออกแบบภายนอกของอาคารองค์กรบริการ

เป็นที่ทราบกันดีว่าหลักการทางศิลปะทำให้งานมีจิตวิญญาณประดับประดาชีวิตประจำวันและทำให้บุคคลมีเกียรติ สิ่งนี้ใช้ได้กับอาคารขององค์กรบริการอย่างสมบูรณ์ อาคารบริการที่ทันสมัยควรสร้างขึ้นตามกฎแห่งความงามและกลายเป็นเครื่องประดับของเมือง

การเลือกวิธีการทางสถาปัตยกรรมและศิลปะการแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์ของอาคารถูกกำหนดโดยวัตถุประสงค์ขององค์กรบริการ เมื่อสร้างอาคารสำหรับสถานบริการตามโครงการมาตรฐานผู้ออกแบบจะต้องออกแบบชิ้นส่วนตกแต่งภายในดั้งเดิมโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของภูมิภาคและประเพณีของชาติ เป็นที่พึงประสงค์ว่าสถาปัตยกรรมของอาคารสอดคล้องกับสไตล์ของพื้นที่อยู่อาศัย อย่างไรก็ตามขอแนะนำให้แยกแยะจากอาคารโดยรอบเพื่อดึงดูดความสนใจของประชากร

อาคารสมัยใหม่ขององค์กรบริการควรมีเงื่อนไขที่สะดวกสบายสำหรับทั้งผู้มาเยี่ยมชมและพนักงานบริการ ดังนั้นการออกแบบอาคารและรูปแบบของสถานที่อุตสาหกรรมจะต้องเป็นไปตามข้อกำหนดของความสวยงามทางเทคนิค โดยคำนึงถึงรูปแบบการบำรุงรักษาที่ก้าวหน้า ความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์ล่าสุด และแนวปฏิบัติที่ดีที่สุด

การออกแบบที่สวยงามของอาคารสถานบริการเกี่ยวข้องกับการใช้วิธีแสดงออกทางศิลปะที่หลากหลาย วิธีการตกแต่งซุ้มอาคารให้สวยงามคือหน้าต่างร้านค้าและป้าย ป้ายจะต้องมีชื่อขององค์กร ตราสัญลักษณ์ และแจ้งให้ประชากรทราบเกี่ยวกับประเภทของบริการที่มีให้

ควรให้ความสนใจอย่างมากกับวิธีการออกแบบที่สวยงามเช่นการจัดสวนและการจัดสวนของพื้นที่ใกล้กับอาคารขององค์กรบริการเพื่อให้สอดคล้องกับข้อกำหนดด้านสิ่งแวดล้อม

คุณสมบัติสุนทรียศาสตร์ของการตกแต่งภายใน

จากการตกแต่งภายในขององค์กรบริการ ลูกค้ามักจะสร้างความคิดเห็นเกี่ยวกับพนักงานและวัฒนธรรมการบริการโดยรวม ภายใน จะต้องสร้างความสะดวกในการรับบริการ- พื้นที่รกและคับแคบไม่เป็นไปตามข้อกำหนดด้านความสวยงามและความสะดวก ดังนั้นคุณไม่ควรวางสิ่งของที่ไม่จำเป็นไว้ในห้องโดยสาร ฉากกั้นไม่ควรละเมิดความสมบูรณ์ของห้องโถง ภายในแต่ละห้องควรมีศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบของตัวเองโดยมุ่งความสนใจไปที่ตัวมันเอง โดยปกติแล้วเฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์ร้านเสริมสวย (ห้องโถง) จะทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางในการแต่งเพลง

เมื่อตกแต่งภายในจำเป็นต้องคำนึงถึงผลกระทบของสีที่มีต่อบุคคลด้วย ดังนั้นสีเขียวจึงช่วยลดความดันตาและทำให้การได้ยินคมชัดขึ้น สีแดงกระตุ้นและนำไปสู่ความเหนื่อยล้าอย่างรวดเร็ว การสัมผัสกับสีส้มเหลืองเป็นเวลานานอาจทำให้เกิดอาการวิงเวียนศีรษะในคนงานได้ สีดำทำให้บุคคลหดหู่ โดยทั่วไปแล้วสีเข้มจะมีลักษณะทางจิตใจที่แตกต่างจากรูปแบบการให้บริการ เพื่อเหตุผลด้านสุนทรียภาพและสุขอนามัย ไม่แนะนำให้ใช้สีสว่าง (ล่วงล้ำ) และสีเข้มจำนวนมากในการตกแต่งภายใน

สีของการตกแต่งภายในโดยเฉพาะนั้นถูกเลือกตามรูปแบบการรับรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับสีที่ต่างกัน ตัวอย่างเช่น การใช้สีแดงทำให้ห้อง "อบอุ่นทางอารมณ์" ได้ และการใช้สีฟ้าทำให้ห้อง "เย็นลง" ได้ การใช้คอนทราสต์ของสีช่วยให้คุณสามารถแก้ไขการละเมิดสัดส่วนของห้องด้วยสายตา โปรดทราบว่าโทนสีอ่อนดูเหมือนจะเคลื่อนตัวออกไป ในขณะที่โทนสีเข้มดูเหมือนจะเข้ามาใกล้ ดังนั้นเมื่อทาสีผนังตามยาวเป็นสีอ่อนและผนังตามขวางเป็นสีเข้มห้องจะมองเห็นได้กว้างขึ้นและสั้นลง

แสงสว่างภายในห้องโดยสารไม่เพียงแต่ใช้เพื่อประโยชน์ใช้สอยเท่านั้น นอกจากนี้ยังทำหน้าที่เป็นวิธีการตกแต่งทางศิลปะอีกด้วย การใช้รูปแบบไฟเพดาน คุณสามารถสร้างขนาดและปริมาตรในห้อง และแบ่งโซนการทำงานออกเป็นโซนด้วยสายตาได้ อย่างไรก็ตาม การจัดแสงสว่างจะต้องจัดในลักษณะที่ป้องกันแสงจ้าได้ ในการออกแบบตกแต่งภายใน แสงและสีควรคำนึงถึงความเป็นเอกภาพอินทรีย์ โดยไม่แยกสิ่งใดสิ่งหนึ่งออกจากกัน

ใช้วัสดุตกแต่งต่างๆในการตกแต่งภายใน จะต้องมีรูปลักษณ์สวยงามและถูกสุขลักษณะ ทนทาน และดูดซับเสียงในเวลาเดียวกัน ในการตกแต่งผนังจะใช้ผลงานกราฟิกประยุกต์ ภาพถ่ายเชิงศิลปะ และกระจกสี ในเวลาเดียวกันเราไม่ควรปล่อยให้มีการกระจายตัวทางศิลปะขององค์ประกอบโดยรวมของการตกแต่งภายใน การเลือกองค์ประกอบของศิลปะการตกแต่งและประยุกต์นั้นพิจารณาจากโปรไฟล์ขององค์กรเป็นหลัก

สุนทรียศาสตร์ในสถานที่ทำงาน

สถานที่ทำงานเป็นพื้นที่ของกิจกรรมการทำงานสำหรับนักแสดงซึ่งมีอุปกรณ์ที่จำเป็นในการปฏิบัติหน้าที่ การออกแบบที่สวยงามของสถานที่ทำงานกระตุ้นอารมณ์เชิงบวกในหมู่ผู้ขาย (ผู้รับ) และเพิ่มความสนใจในกิจกรรมการบริการ ซึ่งจะช่วยลดความเหนื่อยล้าและเพิ่มผลผลิต

เมื่อออกแบบสถานที่ทำงานคุณควรคำนึงถึงคุณลักษณะของการตกแต่งภายในเพื่อไม่ให้รบกวนและหากเป็นไปได้ให้เสริมด้วย ดังนั้นควรรวมสีของเฟอร์นิเจอร์ (โต๊ะ) และอุปกรณ์เข้ากับพื้นหลังทั่วไปของห้อง แม้แต่เครื่องมือที่ใช้โดยพนักงานโซนสัมผัสก็ต้องสอดคล้องกับอุปกรณ์ร้านเสริมสวย สถานที่ทำงานของผู้ปฏิบัติงานต้องให้ทัศนวิสัยภายในที่ชัดเจน ตำแหน่งการทำงานที่สะดวกสบาย และอิสระในการเคลื่อนไหว ในการทำเช่นนี้การออกแบบโต๊ะและเก้าอี้ต้องเป็นไปตามข้อกำหนดตามหลักสรีรศาสตร์ เพื่อลดความเมื่อยล้าทางสายตาของผู้ปฏิบัติงาน สร้างบรรยากาศที่เงียบสงบในร้านเสริมสวย และปรับปรุงกิจกรรมการบริการ ขอแนะนำให้ใช้เฉดสีเขียวอ่อน (เขียวอ่อน เขียวน้ำเงิน เขียวมะกอก)

อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าศักดิ์ศรีของพนักงานบริการส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมที่พวกเขาทำงาน ภาพลักษณ์ที่น่าดึงดูดของบริษัทผู้ให้บริการและพนักงานเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จและการอยู่ในตลาดในระยะยาว

ความสวยงามของรูปลักษณ์ของพนักงาน

วัฒนธรรมสุนทรียศาสตร์ของพนักงานบริการแสดงออกมาในความสามารถในการมีรสนิยมโดยคำนึงถึงลักษณะและอายุของแต่ละบุคคล "สร้าง" รูปลักษณ์ภายนอก (ภาพ) ขึ้นอยู่กับรูปลักษณ์ของผู้ขาย (ผู้รับ, คนตัด, ช่างฝีมือ) ลูกค้าจะได้รับความประทับใจจากเขาในการประชุมครั้งแรก ดังนั้นผู้ปฏิบัติงานโซนสัมผัสจะต้องดูน่าดึงดูด

รูปลักษณ์ภายนอกของผู้ขาย (ผู้รับ, คนตัด, ช่างฝีมือ) เปรียบเสมือนบัตรโทรศัพท์ของร้านค้า (สตูดิโอ, เวิร์คช็อป) ด้วยความสงบ ความฉลาด และความเรียบร้อยของพนักงาน ลูกค้าจะตัดสินวัฒนธรรมการบริการในระดับสูงขององค์กรบริการโดยรวม ในทางตรงกันข้าม รูปลักษณ์ที่เลอะเทอะของพนักงานทำให้ผู้มาเยี่ยมรู้สึกรำคาญและหงุดหงิด และไม่มีคำถามเกี่ยวกับความไว้วางใจใด ๆ ต่อพนักงานดังกล่าว

รูปลักษณ์ภายนอกของพนักงานประกอบด้วยองค์ประกอบต่างๆ ดังต่อไปนี้ เสื้อผ้า รองเท้า ทรงผม เครื่องสำอาง ท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง กิริยาท่าทาง ฯลฯ

เสื้อผ้าทำงานของผู้ขาย (พนักงานต้อนรับ, ช่างตัดเสื้อ, ช่างฝีมือ) จะต้องสวมใส่สบายและใช้งานได้จริงเป็นอันดับแรก สีของเสื้อผ้ามีความสำคัญมาก ควรจะสงบ คือ ไม่สว่าง แต่ไม่จืดจาง เส้นตัดของชุดเครื่องแบบมักจะเรียบง่ายและสง่างาม ความสวยงามและความสง่างามของเครื่องแบบสร้างความพึงพอใจให้กับทั้งพนักงานและสร้างความประทับใจให้กับลูกค้าที่มีปฏิสัมพันธ์กับพวกเขา

สำหรับผู้หญิง เครื่องแบบสามารถแสดงได้ด้วยชุดเดรส ชุดเดรส กระโปรงและเสื้อสตรี สำหรับผู้ชาย - กางเกงขายาวและแจ็คเก็ต รุ่นและสีของชุดทำงานขึ้นอยู่กับประเภทขององค์กรและบริการที่มีให้ ควรจำไว้ว่าการมีเครื่องแบบไม่ใช่ทุกอย่าง สิ่งสำคัญคือพนักงานจะรู้วิธีสวมใส่อย่างไร ไม่แนะนำให้เพิ่มการตกแต่งมากเกินไปให้กับชุดเครื่องแบบ

รองเท้าของพนักงานจะต้อง: เข้ากับเสื้อผ้า จับคู่สีและสไตล์ และสวมใส่สบาย เป็นการดีที่สุดสำหรับผู้ขาย (ผู้รับ) ที่จะสวมรองเท้าส้นเตี้ยหรือปานกลาง

ทรงผมประจำวันของพนักงานโซนสัมผัสควรเรียบร้อย ไม่แนะนำให้สวมผมหลวม หน้าม้าที่ปิดตา ฯลฯ

พนักงานควรมีมือที่สะอาด ตัดเล็บให้เรียบร้อย และสระผมให้สะอาด เมื่อใช้เครื่องสำอาง พนักงานบริการจะต้องสังเกตความรู้สึกเป็นสัดส่วน เนื่องจากไม่สามารถนำไปใช้ในทางที่ผิดในสภาพแวดล้อมการทำงานได้ กลิ่นหอมของน้ำหอมควรจะละเอียดอ่อน

พนักงานโซนสัมผัสต้องมีท่าทางที่ดี คนหลังค่อมก้มศีรษะและเดินเซ่อซ่าสร้างความประทับใจอันไม่พึงประสงค์ให้กับผู้อื่น ในทางกลับกัน ท่าทางที่ดีและไหล่ที่เหยียดตรงของพนักงานจะสร้างความรู้สึกมุ่งมั่น ความหลงใหลในการบริการ

มารยาทมีบทบาทสำคัญในการปรากฏตัวของพนักงาน มารยาทที่ดีสร้างความประทับใจให้กับลูกค้า ขณะพูดคุยกับลูกค้า ถือเป็นการไม่เหมาะสมที่จะมองมือของคุณ แตะนิ้วบนโต๊ะ ทำความสะอาดเล็บ หรือเกาศีรษะ

เมื่อสื่อสารกับลูกค้า คุณควรมองเขา ไม่ใช่มองไปทางอื่น ไม่แนะนำให้นั่ง ยืนขึ้น หรือหันหลังกะทันหัน มารยาทที่สง่างามเกิดขึ้นได้จากการฝึกอบรมและขึ้นอยู่กับสภาพการทำงานและความเป็นอยู่ตามปกติเป็นส่วนใหญ่

การแสดงออกทางสีหน้าและท่าทางเป็นองค์ประกอบสำคัญของรูปลักษณ์ภายนอก ท่าทางควรแสดงออกและยับยั้งชั่งใจ การโบกมือขณะพูด การเคลื่อนไหวศีรษะและไหล่อย่างประหม่าบ่งบอกถึงวัฒนธรรมของพนักงานที่ต่ำ การแสดงสีหน้าผู้ขาย (ผู้รับ) ไม่ควรเบื่อหน่ายกับการทำหน้าว่างเปล่าหรือประจบประแจง แต่เป็นมิตร ด้วยรอยยิ้มที่เป็นมิตร

การขาดวัฒนธรรมด้านสุนทรียะในตัวคนงานทำให้ขอบเขตอันไกลโพ้นของเขาแคบลง ส่งผลเสียต่อศีลธรรมของเขา และส่วนใหญ่มีส่วนทำให้เกิดทัศนคติที่ไม่โต้ตอบต่อการทำงาน

ปัจจุบันเป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงภาพลักษณ์ของพนักงานซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับภาพลักษณ์ขององค์กรบริการ บ่อยครั้งที่องค์กรบริการมีส่วนร่วมในการสร้างภาพลักษณ์ที่เหมาะสมเพื่อเปลี่ยนเป้าหมายและเตรียมพนักงานให้พร้อมสำหรับความต้องการของตลาดใหม่ รูปภาพควรแสดงถึงสิ่งที่ดีที่สุดที่พนักงานมี ดังนั้นภาพลักษณ์ที่ประสบความสำเร็จจะทำให้พนักงานมีความมั่นใจในตนเองและมีพฤติกรรมที่จำเป็น พนักงานเองก็เป็นโฆษกของแนวคิดเกี่ยวกับการบริการลูกค้า

รูปภาพบอกอะไรได้มากมายเกี่ยวกับวิธีที่พนักงานปฏิบัติต่อตนเอง ลูกค้า และเพื่อนร่วมงาน ด้วยการสร้างภาพลักษณ์ที่เหมาะสม พนักงานจะต้องปรากฏต่อลูกค้าในฐานะผู้เชี่ยวชาญที่เป็นมืออาชีพ น่าดึงดูด และประสบความสำเร็จ ในทางกลับกัน ภาพลักษณ์ที่ไม่ประสบความสำเร็จจะลดความน่าดึงดูดใจของพนักงานต่อลูกค้าเป็นส่วนใหญ่ แม้แต่ "สิ่งเล็กน้อย" เช่นการปรับเสียงของพนักงานอย่างถูกต้องก็สร้างความประทับใจให้กับลูกค้าได้ประมาณ 40% ดังนั้นพนักงานบริการทุกคนจึงต้องตอบคำถามว่าเสียงดีมั้ย?